客人走后，秦老怪独自坐在书房里，手里捻着一串紫檀佛珠。窗外的熹光斜斜地照进来，在紫檀木的书案上投下一道细长的光痕。

他眯着眼睛，回想着客人临走前说的那句话：“秦老板，您这儿的物件，可得保真啊。”

“保真？”老怪冷笑一声，手中的佛珠转得更快了。他起身走到保险柜前，熟练地输入密码，从里面取出一个紫檀木盒。

盒子通体紫黑，金星点点，盒盖上刻着“石渠宝笈”四个篆字，雕工精湛，一看就是上等货色。

老怪轻轻打开盒子，里面躺着一幅卷轴。他小心翼翼地展开，画上是一幅郎世宁的《猎犬图》。

画中的猎犬毛发根根分明，眼神凌厉，仿佛随时会从画中跃出。这是件高仿，但仿得极好，连故宫的专家都未必能一眼辨出真假。

爆一下古玩行内的大料，其实高仿古画的作旧细节如下：

作旧的第一步是选纸。仿制古画，纸张必须与真迹的年代相符。这幅《猎犬图》用的是清乾隆时期的宣纸，纸张质地细腻，纤维均匀，表面略带粗糙感，符合郎世宁作画的用纸特点。为了模仿纸张的岁月痕迹，先将宣纸浸泡在特制的茶汤中，茶汤由普洱茶、红茶和少量中药调配而成，浸泡时间控制在12小时左右，使纸张自然泛黄，呈现出年代久远的色泽。

浸泡后，将纸张取出，平铺在阴凉处晾干。晾干过程中，用细毛刷轻轻拍打纸面，模仿虫蛀和自然磨损的痕迹。接着，用特制的烟熏法对纸张进行二次做旧：将纸张悬挂在密闭的房间内，点燃松木和檀香，让烟雾均匀附着在纸面上，形成自然的烟熏黄斑。最后，用细砂纸在纸张边缘轻轻打磨，制造出轻微的破损和毛边效果。

郎世宁的绘画技法融合了中西风格，尤其是动物画，注重写实与光影的结合。仿制者首先用铅笔在宣纸上勾勒出猎犬的轮廓，线条细腻流畅，重点突出猎犬的肌肉线条和动态感。接着，用狼毫笔蘸取淡墨，以“点彩法”绘制猎犬的毛发。点彩法是郎世宁的独创技法，通过细密的墨点叠加，表现出毛发的层次感和光泽度。

绘制过程中，仿制者特别注意光影的处理。猎犬的眼睛是整幅画的灵魂，必须画得炯炯有神。仿制者先用淡墨勾勒出眼睛的轮廓，再用浓墨点出瞳孔，最后用白色颜料在瞳孔边缘点出高光，使眼睛显得灵动有神。猎犬的鼻子和嘴巴则用细腻的线条勾勒，鼻头的湿润感和嘴巴的纹理都刻画得极为逼真。

郎世宁的画作色彩淡雅，多用矿物颜料。仿制者选用朱砂、石青、石绿等传统矿物颜料，按照古法研磨成粉末，再用胶水调和成颜料。猎犬的毛发以淡褐色为主，用细笔逐层渲染，表现出毛发的蓬松感和光泽度。背景则用淡墨渲染，营造出朦胧的意境，与猎犬的写实风格形成对比。

画作完成后，进入最后的做旧环节。首先，用特制的“老墨汁”在画面上轻轻涂抹，模仿古画表面因年代久远而形成的自然包浆。接着，用细毛笔蘸取淡墨，在画面边缘和折痕处添加一些细微的裂纹，模仿古画因折叠和保存不当而产生的自然裂痕。