网络上的风波并未完全平息，质疑的声音如同潜藏在水底的暗流，时不时泛起几个恶意的气泡。但王强已经无暇顾及这些。江晓的话点醒了他，与其在泥潭里和匿名者缠斗，不如磨砺自己的武器——音乐。

练习室成了他的“闭关”之所。他一遍遍地听着《风骨》的Demo，江晓那句“有些地方听起来，还是有点像‘贴’上去的，不够圆融”反复在耳边回响。他开始重新审视那些辛苦采集来的竹音。

之前，他更多是将这些声音作为一种“特色音效”点缀在歌曲中，比如用竹片敲击声来模仿节奏，用风铃声来营造氛围。但现在，他想让这些声音真正成为构成音乐的“骨架”和“血肉”。

他尝试着将白师傅刮削竹条时那“嘶啦——”的细长声响，经过处理后，变成一种独特的、带着呼吸感的打击乐音色，替代传统架子鼓里的沙锤或部分踩镲的声音。他又将竹筒敲击的“梆、笃、叩、咚”声进行采样和音高调整，编排成一段富有变化的打击乐片段，用在间奏部分，与低沉的洞箫声交织，营造出一种原始而神秘的力量感。

“小胖，你来听听这段。”王强把一段新编排的间奏放给小胖听。

小胖戴上耳机，闭着眼睛，脑袋随着节奏一点一点的。那段打击乐出来的时候，他猛地睁开眼：“哎？强哥，这段可以啊！听着像……像原始部落祭祀，又有点像武侠片里高手过招前敲的那个……那个啥来着？”

“什么乱七八糟的。”王强嘴上嫌弃，心里却觉得小胖的比喻有点意思。他要的就是这种既古老又充满力量的感觉。

“不过强哥，”小胖摘下耳机，挠了挠头，“光有这些敲敲打打的还不够吧？人家秦雅又是京剧又是摇滚的，李瑞又是皮影戏又是街舞的，咱这……是不是还得再加点啥？”

王强知道小胖的担心，这也是他自己焦虑的地方。江晓说要“大于2”的效果，光靠声音采样，够吗？

他看着墙角堆放着的几根从白师傅那里带回来的竹材，那是他为了更深入感受竹子特性而特意要来的。他走过去，拿起一根半臂长的竹筒，学着白师傅的样子，用指关节敲了敲，“梆、梆”。他又拿起一根细长的竹枝，轻轻挥动，“唰唰”。

“要不……咱也弄点‘行为艺术’？”小胖眼睛一亮，拿起一根竹竿比划着，“到时候你唱歌，我在后面……咔！咔！劈竹子！或者……我穿一身熊猫服，在旁边啃竹子？”

“滚！”王强笑骂着把手里的竹筒丢过去，“你能不能正经点？”

虽然小胖的提议不靠谱，但“行为艺术”这个词却触动了王强。他不需要真的劈竹子或者啃竹子，但或许可以在舞台上，通过一些简单的、具有象征意义的动作，来强化“风骨”的主题？比如，在歌曲情绪最激烈处，做一个挺拔、屹立不倒的姿态？或者在间奏部分，配合灯光，用肢体语言表现竹子在风雨中摇曳却不折断的韧性？